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Getuigenissen van musici

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Zij hebben opgetreden in concertzaal van het Conservatorium. Hier leest u hun mening.

For me, the hall of the Brussels Conservatoire is one of the best halls in Europe for chamber music, for solo piano and for ensembles. It has both an intimacy and a space to the sound which is wonderful. The hall is a treasure that I hope gets the support for renovation which is badly needed, so that it can still play an important part of the rich musical life of Brussels in many years and decades to come.

Leif Ove Andsnes - Pianist

 

 

 

My very first encounter with the Royal Conservatory in Brussels was in May 1993 while participating in the Queen Elisabeth Competition. […] I was […] proud to be standing on a historic stage that had helped launch the careers of some of the world's most accomplished artists. Since that first encounter, I have had the great honor to return to that same stage many times as a recitalist and with the Tokyo String Quartet. […] Regrettably, over the years, I have observed that the concert hall and the buildings of the Conservatory have fallen into a sad state of disrepair. These buildings and the activities within their walls are of such high cultural value to the people of Brussels and all Belgians. […] In my opinion, something must be done immediately to restore the buildings and to preserve the essential work of nurturing of young artistic talent studying there.  I commend and applaud the good work of "Conservamus" in this regard and I hope that more and more citizens of Brussels will recognize the need to help keep this cultural gem "polished". […]

Martin Beaver - First Violin, Tokyo String Quartet

Artist in Residence, Yale School of Music

Laureate, Queen Elisabeth International Music Competition, 1993 (Violin)

 

 

 

There are relatively few concert halls that provide the player and audience with such astonishing naturalness of sound and when combined with the stunning resplendence of Jean-Pierre Cluysenaar's architectural design, one feels transported to a world of overwhelming beauty, elegance and nostalgia.

Clive Greensmith – Cello, Tokyo String Quartet

 

 

 

Since our first concert in the Bozar Series on Feb.18th 2000 the Artemis Quartet has been playing in the wonderful Hall of the Conservatoire Royal regularly about every year. In the last two seasons we presented the complete Beethoven string quartetts in six concerts.

As artists we always walk on stage in Brussels with slightly mixed feelings. Besides enjoying the fantastic accoustics and the enthousiastic audience of this Hall, which almost always is sold out when we play, we have been worrying about its physical condition, somewhat nervous that another piece of the ceiling would fall on the stage. The large rectangular window in the ceiling, which originally had the function to provide natural light and also a sense of openness, unfortunately has turned to the opposite, with grey layers of dust and rubble inside, casting a slightly gloomy shadow over the heads of audience and artists. There are few Halls in Europe of this perfect size with such a special warm sound and an atmosphere of proximity to the public alike. Please don't let this hall decay any further and do everything possible to maintain the substance of this unique cultural heritage.

Eckart Runge - Cello, Artemis Quartet

 

 

 

We hebben de prachtige zaal van het Koninklijk Conservatorium jaar na jaar verder zien verkommeren – er was af en toe wat oplapwerk, maar de algemene toestand van de zieke is er niet op verbeterd… Het unieke orgel is totaal buiten gebruik, een ruïne (maar gelukkig een nog restaureerbare ruïne, mits inzet, respect en kunde). Ik ken de zaal van toen ik nog student was, eind jaren 60. Het was een buitengewoon gevoel (en een groot geluk!) in dergelijke akoestiek én atmosfeer je examens te kunnen spelen: de examens werden gepromoveerd tot concert – en concerten spelen is precies waarvoor een muzikant opgeleid wordt. De zaal daarvoor gebruiiken is dus geen overbodige luxe!

Later heb ik er zeer vaak gespeeld, met orkest, in kamermuziek of solo, of ook gedirigeerd; ik heb er zelfs de publieke verdediging van mijn doctoraat in de kunsten afgelegd. Uiteraard heb ik er ook veel examens en memorabele concerten gehoord. Steeds opnieuw stond ik in bewondering voor de prachtige, warme en gedragen klank, het directe contact met (en dus de respons van) het publiek, de intimiteit en de geborgenheid, zowel voor de uitvoerder als voor de toehoorder. Door haar formaat leent deze zaal zich uitstekend voor iets kleinere berzettingen of recitals, die in de grote zaal van Bozar wat verloren zouden lopen.

Zoals alle muzikanten hoop ik dat er eindelijk een grondige restauratie kan plaats vinden, en zoals alle muzikanten hoop ik dat daarbij de unieke klankkwaliteit van de zaal niet verloren gaat – dat zou niet de eerste keer zijn… Het gaat er mij niet om, de zaal te moderniseren of met de nieuwste technologische snufjes uit te rusten: we zouden al erg blij zijn als de versleten zetels vervangen worden (maar met materiaal dat de klank niet méér dempt!), de balcons weer toegankelijk worden, het orgel in zijn glorie hersteld wordt, de electriciteit en brandveiligheid in orde zijn, de afgebladderde verf opgefrist wordt…

We hopen dat de restauratie spoedig kan beginnen: wachten helpt inderdaad niet. En we hopen dat de werken geen jaren in beslag moeten nemen: Brussel wordt veramd als deze zaal buiten gebruik gesteld wordt, het publiek blijft verweesd achter en beide conservatoria verliezen één van hun grote troeven, deze prachtige ruimte waarin hun studenten zoveel kunnen leren en ervaren.

Hoop doet leven!

Prof. Dr. Barthold Kuijken

 

J’ai eu la chance de me produire à diverses reprises avec mon ensemble ou avec des musiciens de renom (Jordi Savall...) dans la salle du Conservatoire de Bruxelles. C’est une salle dont tous mes collègues et moi-même apprécions l’acoustique remarquable. Sa configuration, qui met le public en proximité avec les artistes, la limpidité  et la générosité de son acoustique est particulièrement adaptée à la musique de chambre.  Ce lieu exceptionnel qui n’a, à mon sens, pas d’équivalent dans notre capitale, mérite à tout prix d’être préservé.

Philippe Pierlot - Violiste, directeur du Ricercar Consort

De Grote Zaal van het Koninklijk Conservatorium Brussel is voor elke musicus die er gespeeld heeft een waar kleinood : een oase van harmonie die in menige moderne concertzaal onvindbaar geworden is. De akoestiek is terecht legendarisch – waarom zouden verschillende generaties musici er anders hun nachtrust voor opofferen om hier opnames te realiseren (overdag kan niet – gezien de gebrekkige isolatie) ? Maar een akoestiek heeft een omhulsel nodig : en dat brokkelt letterlijk af… Een restauratie van dit klankwonder is absoluut noodzakelijk – anders stevenen we af op een groot verlies voor de internationale muziekwereld.

Jan Michiels - Pianist

J'ai coutume de dire que la salle des Beaux-Arts a vu ma naissance en tant que musicien professionnel. Mais si c'est là que j'ai déployé mes ailes, la salle du Conservatoire est la chrysalide dans laquelle s'est opérée ma métamorphose.

J'y ai pénétré la première fois, encore obscur étudiant  au Conservatoire de Paris, pour une épreuve préliminaire qui allait peut être m'ouvrir les portes de ce concours que je regardais comme un inaccessible Everest. A mon grand étonnement je la retrouvais d'une étape l'autre, et découvrais ce qui ne jamais ne se démentirait : l'incroyable ferveur du public autour du concours - public dont certains émergeaient pour venir m'encourager, me prédire un succès auquel je ne pouvais croire, et pourtant....

Toutes les émotions vécues et partagées, avec mes proches comme avec ces personnes que je ne connaitrai jamais, n'auraient qu'une valeur symbolique et toute personnelle si cette salle n'était un écrin idéal, tant par ses proportions que par son acoustique, comme j'ai eu si souvent le bonheur de le constater depuis, en récital ou en musique de chambre.

Je lui souhaite d'être longtemps encore ce lieu privilégié de communion entre le public et les musiciens qui feront résonner ses murs, dont j'ai parfois l'impression qu'ils sont vivants et riches d'une mémoire secrète.

Franck Braley - Pianist

Certaines salles de concerts sont chargées d’Histoire.

La salle du Conservatoire royal de Bruxelles est sans aucun doute de celles-là. Une acoustique exceptionnelle, particulièrement pour les ensembles de musique de chambre, une sonorité portée jusqu’au dernier rang, une précision et clarté qui permettent une palette de nuances et de couleurs des plus larges… autant de spécificités qui expliquent la présence aux longs des années des plus grands interprètes, ceux qui ont marqués l’histoire, et qui habitent encore, comme parrains ou référents, les interprétations de leurs successeurs. Une telle acoustique représente en même temps une belle exigence pour les musiciens qui pourront s’aventurer dans toutes les détails de la partition, s’efforçant d’en communiquer toutes les richesses….. et soudain, les heures brillantes du Bruxelles Musical des Années Folles s’impose au spectateur, et à la partition est collée une page de la vie de tous les jours : un tramway, une ambulance…. Non, ce n’est pas du Satie ou du Ives, et le charme est rompu. La lumière blafarde nous rappelle le siècle du néon et des lampes basse consommation. Oh public, n’échappe pas au quotidien, ne t’offre pas ce voyage hors du temps qui te permet au son de Brahms, ainsi que le disait le premier violon du Quatuor Amadeus qui joua au Conservatoire, de te croire un instant sur les coteaux de Vienne à Grinzing, goûtant l’ « Heuriger-Wein», comme une page de littérature qui t’emporte ailleurs et vers un autre temps. Puisse la salle du Conservatoire redevenir l’un des fleurons du patrimoine bruxellois, participant au faste de la vie  musicale belge, et dont les loges confortables et luxuriantes appelleraient, par des photos à rassembler, le souvenir des grands interprètes belges tels, pour les nommer, le Quatuor Pro Arte.

Le Quatuor Danel

 

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Updated:
17/02/2012

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